Лис 27, 2012 - Факти    Прокоментуй!

Як казки Волкова розділили долю казок Баума?


Потреба переробити перший варіант казки виникла у Волкова в 1959 році. У новому виданні він ще сильніше змінює першоджерело Баума. Еллі знаходить повноцінну сім’ю (у Баума і в 1-му варіанті Волкова дівчинка – сирота, виховувався дядьком і тіткою). Також, порахувавши, що раз у Чарівній Країні всі розмовляють, Волков вирішив, що логічно зробити  Тотошку. Тигромедведі перетворилися на шаблезубого тигра, а безрукі здор – в пригунів, що не мають ший, але дуже здорово стрибають. Прибирає Волков і нелогічні нестиковки сюжету. Тепер Еллі, перед тим, як потрапити до людожерів, знімає з себе чарівні черевички, позбавляючись таким чином їх захисту. Не були забуті і розмови зі Зразковим про випадковості. Так ураган, який спочатку був просто стихійним лихом, в новій версії був вже спеціально викликаний чаклункою Гінгема (що відразу містило в собі іронію – адже від нього ж вона й загине). Єдина правка, яка була вкрай невдала і незрозуміла, стосувалася передбачення Віліни про те, що Гудвін допоможе Еллі, ЯКЩО вона «допоможе трьом істотам домогтися виконання їх найзаповітніших бажань». А. Волков: «Опудало ще сидить на палі в пшеничному полі, Залізний Дроворуб іржавіє під дощем, Боягузливий Лев ховається в ліс, тремтячи при виді маленьких звіряток … Але доля їх – щаслива доля! – Уже вирішена … ». Як сказати … Може по-небудь схемою Проппа це і логічно, але в даному випадку вчинки Еллі позбулися найважливішої риси – безкорисливості. А так просто кальвінізм якийсь виходить …

Другою особливістю видання 1959 стали нові кольорові ілюстрації, які зробив чудовий художник Леонід Владимирський. Вони стали канонічними, і сьогодні важко уявити героїв Волкова якось інакше. Ідею проілюструвати «Чарівника» художнику підкинув К. Чуковський, а потім ще й з’ясувалося, що Волков і Володимирський, виявляється, живуть в сусідніх під’їздах. В результаті для Еллі позувала дочка самого художника, а чаклунку Арахна (для нової казки Волкова – «Жовтий Туман») він змалював зі своєю … сусідки. Л. Володимирський (інтерв’ю Юлії Бекічевой): «Друзі наді мною посміялися і запевнили, що, якщо сусідка ілюстрацію побачить, подсиплет мені в суп ціаністого калію. Жили ми в комуналці, я вирішив не ризикувати і … – Ось, Марь Іванна, книжка у мене вийшла. – Вітаю. – А ось, Марь Іванна, картинка … Сусідка вдивилася: – Схожа … (Ну, думаю, дізналася. Пропав я.) – Схожа на сусідку з 6 квартири. Така ж противна ».

Треба сказати, що перш, ніж малювати, Володимирський ознайомився і з класичними ілюстраціями Денслоу до «Країні Оз». Вони видалися йому «дивними», а Опудало (до речі, улюблений персонаж і Волкова, і художника) зовсім не сподобався. Л. Володимирський: «Американці зображували жертву Бухенвальда з лисою головою і чорної діркою замість носа. Мені така «трактування» Страшили не сподобалася ». І все б добре, не зникни з нових видань «Чарівника» згадка про Баума, а це вже тхнуло плагіатом. Не знаю, хто в цьому винен, але в нашій країні першоджерело на довгий час виявився забутий, і перші російські переклади Баума з’явилися лише в на початку 1990-х. Але повернемося в 1959 рік. Нове перевидання тільки підлило масла у вогонь популярності казки. І Волков, сам того не чекаючи, став в точності повторювати літературний шлях Баума.

Зваживши прохань, він теж почав писати продовження. І якщо «Чарівник Смарагдового Міста» багато в чому копіювала оригінал Баума, то наступні казки були вже цілком оригінальними авторськими творами. Хоча й запозичили деякі деталі з казок Баума – наприклад, ожівітельний порошок, дерев’яний корабель для перетину пустелі або Сонною джерело (у Баума – Фонтан Забуття). У результаті в 1963 р. з’являється «Урфін Джюс і його дерев’яні солдати», а в 1967 р. «Сім підземних королів» – на мою думку, кращі книги Волкова. До цього часу художник настільки зжився з персонажами казки, що, за його словами, «знахабнів» і почав втручатися вже в текст. Ще ілюструючи першу книгу, Володимирський попросив Волкова зробити так, щоб Гудвін поставав в образі не риби, як було спочатку, а русалочки.

У третій же казці саме художник наполіг зменшити кількість королів (спочатку їх було дванадцять) до семи – щоб можна було їх розфарбувати всіма кольорами веселки. Подібно Бауму, Волков вважає, що не варто перетворювати казку в «мильну оперу» і офіційно оголосив «Сім підземних королів» останньою книгою про Еллі та її друзів. Сам сюжет відкидав можливість продовження, бо Еллі могла потрапити в Чарівну Країну тільки три рази. А. Волков: «Мої юні читачі, Ви забуваєте, що Еллі росте, як і Ви самі. У ранньому віці чарівні подорожі не дуже шкодили навчанню Еллі, але уявіть собі, що, починаючи хоча б з третього класу, Еллі буде щорічно відсутніми в школі по чотири, п’ять місяців, а потім з’явиться і спокійнісінько скаже: я була в Чарівній країні! Там знову трапилися неприємності зі Страшили і Залізним Дроворубом, і я їх виручала. Як подивилися б на це вчителя? Ось чому, хоча мені, як і вам, шкода розлучатися з Еллі, але доведеться це зробити. Треба дати дівчинці дорогу в справжнє життя ».

Незважаючи на все вищесказане, тиск з боку читачів було таке велике, що Волков, як і Баум, не встояв. У 1972 році він відновив казковий цикл, хоча правило і не порушив. Замість Еллі в Чарівну Країну тепер подорожувала її молодша сестра Енні. За участю Енні було написано три казки – «Вогненний бог Марранів» (1972), «Жовтий туман» (1974) і «Таємниця покинутого замку» (1982). Цікаво, що вперше вони були надруковані в журналі «Наука і Життя», отличавшемся великою широтою профілю, незважаючи на назву. Дві книги про Енні вийшли цілком вдалими. Єдине, що дратувало в них особисто мене – це поява в Чарівній Країні всяких технологічних новинок з реального світу – зразок запальнички або телевізора (у першій трилогії подібного не було). Також я дивувався, навіщо письменник перейменував Пригунов в Марранів. У дитинстві це слово, звичайно, звучало солідно.

А ось з віком я дізнався, що Марранів називали в середньовічній Іспанії євреїв, які заради того, щоб не бути вигнаними, прийняли християнство. Волков про це чи то не знав, чи то привернуло помітне слово … Втім, я вже читав десь глибокодумну трактування, що Урфін Джюс, мовляв, символ єврейства, і Маррани тут не випадкові. Не думаю, що до цього можна ставитися серйозно. Те ж і з ім’ям Арахни, яке ніяким чином не нагороджує чаклунку Волкова рисами ткалі з давньогрецьких міфів, яку Афіна перетворила на павука. Але це неважливо. Важливо інше – те, що третя книга – «Таємниця покинутого замку» – виявилася вкрай неприємним сюрпризом і огидним епілогом. Слідуючи моді на наукову фантастику, Волков вирішив вплести в тканину казкової книги … інопланетян, та ще й борються зі своїми гнобителями. Вийшла суміш «теплого з м’яким» – чарівництва з технікою, а казкового сюжету з класовою боротьбою.

Чистота стилю була зруйнована остаточно і безповоротно (чого, наприклад, не скажеш про «Незнайко на Місяці» Носова, теж має соціальний підтекст). Але це була лише «ложка дьогтю» в казковому циклі. А Олександр Мелентьевіч продовжував повторювати долю Баума і після своєї смерті в 1977 р. Вже в пострадянській Росії в кінці 1990-х Сергій Сухінов видав десять продовжень казки Волкова, наблизивши стиль до модного «фентезі». Але це було вже не зовсім те … Казки Волкова досі популярнішим у наших дітей, ніж казки Баума (порівняйте тільки кількість сучасних перевидань) – можливо, тому що на них росли батьки. Але не варто забувати, що у письменників схожі тільки перші книги циклів. І діти (особливо діти) можуть отримати абсолютно окреме задоволення і від казок про Країну Оз.

Автор: tanya

Можливо вас зацікавить:
 

Переглядів: 200

Є що сказати? Залиште свій відгук прямо зараз!