Леонід Жуховицький. Як стати письменником за 10 годин. Частина 7


Як стати письменником

ГОДИНА ВОСЬМА: “Від шоку до шоку”

Майже триста років тому французький теоретик Шарль Буало пояснив пишучій братії свого і всіх наступних століть, як треба будувати літературний твір. Він говорив про п’єси, але це не має вирішального значення: закони Буало практично універсальні, їх можна прикласти і до прози, і до поезії, і до журналістики. У будь-якому жанрі не обійтися без експозиції, зав’язки, розвитку дії, кульмінації та розв’язки. В принципі, суворі прописи пана Буало дожили до наших днів, в тій чи іншій мірі їм слідують навіть ті, хто ніколи не чув імені законодавця. Однак, в будь-яку теорію, в тому числі, і теорію літератури, час вносить досить істотні корективи.

Добре, якщо ви, як Мопассан, О. Генрі, Бабель або Хемінгуей здатні укласти задум в десять, а то й п’ять сторінок. А якщо пишете п’єсу сторінок на сімдесят або роман на всі сімсот? Як утримати увагу нашого вічно поспішає сучасника?

Підійдемо до задачі чисто практично.

Будь пишучий зобов’язаний вибудувати свій твір так, щоб читачеві було цікаво. Режисер вистави, постановник фільму стикаються з тією ж самою проблемою. Повинно захоплювати – все інше потім.

Як ми з вами ведемо себе перед телевізором? Включили – і хвилини три граємо пультом, вибираємо канал. Якихось двадцять секунд вистачає, щоб вирішити: дивимося далі чи пошукаємо чого позанімательней.

Зрозуміло, людина, вже поглиблювався книгу або прийшов в театр, пультом не користується – він довіряє автору більше. Але і його терпіння не безмежне. П’ять, десять, максимум п’ятнадцять хвилин – на більше я б не розраховував.

А що це значить?

Це означає, що кожні п’ять, чи десять, чи максимум п’ятнадцять хвилин читача чи глядача треба так струшувати, щоб з нього злітала сонний одур – а ще краще, щоб вона взагалі не встигала виникнути. Через брак загальноприйнятого терміну визначимо таку струс як момент шоку.

Що може зробити на читача шоковий вплив? Способів дуже багато.

Візьміть класиків детектива – через кожен десяток сторінок вони підкидають нам новий, причому абсолютно несподіваний труп. І поки ми ворожимо, хто його, хвороби, і за що, кровожерний автор вже точить ножа на наступну жертву.

Чому через всю історію літератури переможно крокує сюжет про знаменитий Дон Жуана? Та тому, що спокусивши одну жінку, супермен Середньовіччя тут же перемикається на нову бідолаху, причому прийоми спокушання варіює так, що навіть сучасним студентам є, чому повчитися.

Шокувати може несподіване умовивід або просто дотепна фраза: регіт в залі театру миттєво збирає глядацьку увагу в кулак, тому що неможливо дрімати і сміятися одночасно. Шокує мудрість – але шокує і дурість: тому так потужно притягають нас і Гамлет, і Хлестаков.

Чудово вирішує задачу прекрасний шок еротики – спробуйте відірватися від добре написаної любовної сцени! Однак тут особливо необхідні смак і міра. Пам’ятаю, з яким успіхом ішли років десять тому перші в Росії еротичні вистави «Театру забутої п’єси» Олександра Демидова – юні артистки в «бікіні» без верху здавалися символом свободи і щасливих змін. Один із послідовників Демидова пішов далі: в його уявленнях на абсолютно порожню сцену відразу ж виходили п’ять або шість абсолютно голих дівчаток. Однак шоку вистачало хвилини на три – око швидко звикав до незвичного, далі оголювати було нічого, і видовище набувало характер скоріше банний. Ставало просто нудно.

Чудовим майстром літературного шоку був Достоєвський. Не випадково він до цих пір один з найбільш популярних письменників у світі. Достоєвський не писав п’єс, і тим не менше його можна зарахувати до самим популярним драматургам планети: всі його основні речі багаторазово інсценовані і екранізовані. Ось вже хто вмів «не відпускати» читача! У кращих його романах кожні три-чотири сторінки сюжет робить абсолютно несподіваний зигзаг.

Проза Достоєвського наскрізь драматургічность, він блискуче володів всіма прийомами, що дозволяють створювати і підтримувати сценічне напруга. Його герої постійно думають одне, а говорять інше. Якщо персонаж входить в епізод боягузом, він виходить з нього героєм, входить впевненим у собі, виходить розгубленим. Двоє сидять і розмовляють, з’являється третій – і це стає шоком, круто змінює розмова … В «Ідіоті», «Злочині і карі», «Братах Карамазових» один шок слідує за іншим – найскладніша філософсько-психологічна проза читається, як детектив.

Чим численнішою і гостріші кути сюжету, ніж роздер його графік, тим більше захоплює дію. Найзнаменитіша, найглибша і загадкова п’єса на світі, «Гамлет», вся складається з шокових сцен. Явище примари, чи то уявне, чи то реальне безумство принца, жорстоке пояснення з матір’ю, відносини з Офелією, які дуже важко визначити словами, випадкове вбивство її батька, зрада друзів, полювання на істину за допомогою заїжджих комедіантів, непристойна пісенька втратила розум Офелії і її загибель, поєдинок з Лаерт, смерть матері, вбивство Клавдія і, нарешті, смерть героя. А крім того – крім того монологи Гамлета, кожен з яких сам по собі шок …

Сильним емоційним ударом може стати і несподіваний поворот у психології героя.

Пам’ятаю, на початку сімдесятих на семінарі молодих кінодраматургів нам показали французький фільм «Не убий», якщо не помиляюся, режисера Отан-Лара. Картину цю дуже хвалили в радянській пресі, але ніколи не випускали на відкритий екран. Справа в тому, що мова в ній йшла про молодого солдата, який, прийнявши всерйоз одну з головних християнських заповідей, не хоче брати в руки зброю. Йому загрожує багаторічне тюремне ув’язнення, але хлопець, до речі, спокійний і ввічливий, не йде ні на які компроміси. «Не убий», і все! Зрозуміло, чому настільки прогресивну картину не показували у нас: влада побоювалися, що гуманний почин французького солдата знайде розуміння і підтримку у радянських військовослужбовців …

Ми, молоді атеїсти, співчутливо й поблажливо дивилися на митарства релігійного француза, потай радіючи, що наші переконання не ставлять нас перед таким небезпечним вибором. А на екрані – суд, хлопця захищає молодий священик, посилається на Євангеліє. Дискусія про проблеми віри … І раптом – раптовий поворот дії, миттєво прибирає величезну дистанцію між екраном і залом: хлопець відмовляється від захисту священика. «Релігія тут не при чому. Я просто не хочу вбивати! Якщо Бог теж проти вбивства, тим краще для Бога »…

Виявилося, фільм про нас, і проблема наша, і вирішувати її нам.

Цей шок я пам’ятаю досі …

В оповіданні або романі, в п’єсі чи нарисі шлях від першого рядка до останньої веде від шоку до шоку.

Автор: tanya

Можливо вас зацікавить:
 

Переглядів: 158

Є що сказати? Залиште свій відгук прямо зараз!