Леонід Жуховицький. Як стати письменником за 10 годин. Частина 3


Леонід Жуховицький. Як стати письменником за 10 годин. Частина 3

ГОДИНА ЧЕТВЕРТА: “Проблема заголовку”

      Кожен день у світ виходять сотні книжок. І все це ваші конкуренти. І ровесники, що рвуться в літературу, теж конкуренти. І класики, зайнявши в бібліотеках найпрестижніші полки, теж конкуренти – адже це у них, у Флобера і Чехова, хочете ви відняти настільки дефіцитний читацький час.

У храм мистецтва аби кого не пускають. Претендуєте? А пропуск?

Пропуск є. Одна або дві строчки на обкладинці. Заголовок.  Єдина надія на увагу редактора, критика і читача.

Півтора століття, навіть століття тому романи і поеми в Росії називали без витівок: «Євгеній Онєгін», «Обломов», «Анна Кареніна», «Брати Карамазови», «Господа Головльови», «Фома Гордєєв». В особливих старань потреби не було: в рік виходило п’ять-шість хоч скільки-небудь помітних книг, і нечисленна читаюча публіка все одно переглядала їх всі. Втім, і в цивілізованій Європі справи йшли приблизно так само: «Євгенія Гранде», «Мадам Боварі», «Фауст», «Ніколас Нікльбі», «Домбі і син». Однак і минуле століття дало зразки чудових заголовків, деякі з яких зажили самостійним життям, ставши частиною мови. Ось приклади лише з вітчизняної літератури: «Горе від розуму», «Герой нашого часу», «Мертві душі», «Батьки і діти», «Хто винен?», «Що робити?», «Злочин і кара», «Кому на Русі жити добре »,« Зачарований мандрівник »,« Бідність не порок »… Взагалі, Олександр Миколайович Островський був великий майстер заголовків – у всій світовій літературі важко знайти рівного йому в цій справі. Частково це пояснювалося професією: драматург більше залежить від глядача, ніж прозаїк від читача – книга може і полежати на полиці, а спектакль без аудиторії миттєво помре. Ось і вимагалося, щоб навіть побіжний погляд намертво прилипав до афіші. «Не в свої сани не сідай», «Правда добре, а щастя краще», «Остання жертва», «Вовки та вівці», «На всякого мудреця досить простоти» – тут пояснювати нічого, достатньо просто поклонитися автору …

У двадцятому столітті добра воля стала залізною обов’язком. Особливо після Першої Світової, коли додому повернулися мільйони молодих людей, які пройшли страшну школу війни. Вони перемогли вже тому, що вижили, і дивилися на світ жорсткими очима вчорашніх солдатів. Життєві ілюзії пішли повністю, молодим ветеранам потрібна була тільки істина. Сотні колишніх фронтовиків шукали її з пером у руці, і талановитих в цьому поколінні виявилося незвично багато. Відбулася своєрідна гуманітарна революція, яка випередила науково-технічну. Два десятки літератур висунули своїх геніїв, і процес, як то кажуть, пішов. Поступово склався загальносвітової книжковий ринок, конкуренція зросла неймовірно, і ретельне пророблення заголовка перетворилася для сучасного письменника в таку ж необхідність, як для сучасного шахіста знання дебюту і ендшпіля. Зате стало можливим захоплюватися назвами навіть не читаних книг. Наводити приклади, наші і не наші, просто насолода.

Отже!

«У пошуках втраченого часу». «Подорож на край ночі». «На Західному фронті без змін». «Час жити і час помирати». «Життя в борг». «Прощавай, зброє!», «Мати і не мати», «По кому дзвонить дзвін», «Кожний умирає поодинці», «Вовк серед вовків», «Хто одного разу спробував тюремної юшки», «Сто років самотності», «Полковнику ніхто не пише »,« Хліб ранніх років »,« Більярд о пів на десяту »,« Смак меду »,« Здрастуй, смуток »,« Самотність бігуна на довгій дистанції »,« Всі люди вороги »,« Друга найдавніша професія »,« Сад радостей земних »…

У нашому невдачливий вітчизні століття видався вже дуже жорстокий, і назви звучать суворіше. Але ж теж є, на чому зупинитися.

«Змова байдужих», «Факультет непотрібних речей», «Роман без брехні», «Життя і доля» «Не стоїть село без праведника», «Запрошення на страту», «Пастух і пастушка», «Три хвилини мовчання», «Важко бути богом »,« Я народився в черзі »,« Живи і пам’ятай »,« Не помирай раніше смерті »,« Аборт від нелюба »,« Між собакою та вовком »,« Шкода, що вас не було з нами »…

А одна з кращих книг в історії літератури, великий роман Булгакова? Начебто, нічого особливого: «Майстер і Маргарита»? Але спробуйте замінити жіноче ім’я іншим, в принципі, нічим йому не поступається. Ну, скажімо – «Майстер і Антоніна»? Начебто, те ж саме – а рядок померла. Зникла алітерація, пішла музика … До речі, у великій літературі це явище нерідке – поезія допомагає прозі. «Весняні води», «Дама з собачкою», «Легке дихання», «Осінь в дубових лісах» … Справедливості ради треба сказати, що і вже названий «Євгеній Онєгін» прекрасно інструментував поетичний рядок – втім, чи бувало у Пушкіна інакше?

Ну а якщо все ж спробувати сформулювати: чому ж конкретно хороше заголовок відрізняється від поганого?

По-перше, напевно, треба визначити головну задачу заголовка. На мій погляд, вона полягає ось у чому: змусити редактора заглянути в рукопис, а критика чи читача – відкрити обкладинку. Почали читати – значить, заголовок тим або іншим способом, але спрацювало. Значить – добрий. Скажімо, побачивши заголовок «Друга найдавніша професія», ми як мінімум візьмемо книжку в руки – хоча б для того, щоб дізнатися, яка ж найдавніша професія була першою. По друге, яскраве заголовок просто гарантує талановитість автора. «Троє в човні, не рахуючи собаки» – ось ви вже й посміхнулися.

Нерідко одне вдале назву народжує інше.

«Філософія убогості» – хіба не чудова строчка на обкладинці наукового книги, до того ж досить точно розкриває її зміст? На жаль, зміст цей ніяк не влаштовував двох бородатих, самовпевнених, безмірно талановитих молодих людей – майбутніх основоположників наукового соціалізму. Відповідь Прудону звучав убивчо: «Злидні філософії».

Один з кращих наших фахівців з англомовній літературі Георгій Анджапарідзе якось розповів схожу історію. В Америці вийшов роман відомого письменника з привабливим назвою «Дурні вмирають». Рецензія на книжку була озаглавлена ​​нищівно: «Дурні купують». Ось і пиши після цього романи!

Прикладів можна навести багато. Але як навчитися знаходити хороші заголовки самому?

Тут найістотніше ось що: треба твердо засвоїти, що назва книги, п’єси або статті – це окреме літературний твір. Воно може мати прямий зв’язок із змістом, але може і не мати. У книжці Леонгарда Франка «Повернення Міхаеля» розповідається про повернення Міхаеля. У романі Томаса Вулфа «Поглянь на дім свій, ангел» ні про яке ангелі мова не йде – але заголовок запам’ятовується, і ще як. А в чарівної історії Олександра Гріна «Бегущая по волнам» зміст і назву пов’язані прямо, але важливо не це, а краса і загадковість титульного аркуша.

Хороші заголовки треба збирати і зберігати, як поет збирає оригінальні рими, ще не знаючи, в які вірші вони увійдуть міцно, як цвяхи в одвірок. Навіть не мудра, а просто помітна фраза має цінність сама по собі. Ось вповз у трамвай п’яний і ляпнув з порога: «Ніколи не люби крокодила»! З чого ляпнув, мабуть, і сам не знає, і які ще крокодили в Ярославлі, і хто там на них так необережно запал? Але фраза нічого, може, коли і стане в нагоді. А вже виправдати її в оповіданні чи повісті – не проблема. В крайньому випадку, в трамвай, де їде героїня, вползет п’яний і ляпне з порога це саме обложечную застереження.

Особливо уважно потрібно читати вірші. Геніальне заголовок «По кому дзвонить дзвін» Хемінгуей взяв у майже забутого англійського поета Джона Донна. Тургеневское «Як хороші, як свіжі були троянди», Айтматовское «І довше століття триває день», Володінское «З коханими не розлучайтеся» – це ж теж віршовані рядки. Я і сам грішний: «Одні, без янголів» – Олександр Пушкін, «Зупинитися, озирнутися …» – Олександр Аронов.

Я порівняв заголовок з пропуском в літературу. Навряд чи це точно – пропуску в цю сферу діяльності нікому і ніде не видають. Гарна назва схоже скоріше на вхідний квиток, який доводиться повністю оплачувати. На третину обдарованістю, на дві третини працею. Більше нічим …

Автор: tanya

Можливо вас зацікавить:
 

Переглядів: 135

Є що сказати? Залиште свій відгук прямо зараз!