Двадцять порад щодо верстки книг


Верстка книг, поради

1. Загальна композиція книги

Перш ніж створювати книгу,згадайте, що ти маєш дві мети: по-перше, ти мусиш створити чудове видання, яке повинне мати вигляд справжнього витвору мистецтва, по-друге, твоя ціль полягає у полегшенні передачі змісту твору до читача. Тому – уникай всякої строкатості і різнобою: нехай створювана тобою книга буде наскрізь пройнята єдністю стилю, нехай всі її елементи будуть пов’язані між собою, при союзі високої техніки і хорошого смаку. Літери повинні гармоніювати з літерами, рядки з рядками, сторінки зі сторінками, текст з ілюстраціями. Весь набір з вихідним аркушем і обкладинкою, тип обкладинки – з характером ілюстрацій, і т. д. Якщо ти допустиш недбалість, неохайність приправки, гратчастого набору, різнобою в шрифтах, протиріччя між квітами форзаца і палітурки, непридатний папір або тільки некрасиву обкладинку – вся книга втрачає вигляд. Не випускай ні найменшої деталі, застосуй всі правила, прояви свій смак і чуйність – і монтована тобою книга буде справжнім витвором мистецтва.

Пам’ятай завжди, що, задовольняючи фізіологічним вимогам зору читача, ти тим самим непомітно досягнеш і кращого естетичного враження від твору поліграфічного мистецтва, яким повинна стати в результаті створювана тобою книга.

Пам’ятай те, що класична простота завжди вище недоладної, хоча й остання містить дорогу нагромадженність різних прикрас.

Пам’ятай те, що найнепомітніший твір, вимагає такої ж уваги дизайнера, як найбільший і складний твір.

2. Золотий перетин

При композиції книги частіше згадуй правило золотого перетину, але застосовувати його необхідно лише умовно і в залежності від відповідних завдань та певних можливостей.

Були спроби найширшого застосування цього закону і в живописі, і в архітектурі, і в близькій їй за принципами композиції шрифту і сторінок: але немає ніякої потреби в залізному застосуванні цього правила: його цінність полягає в тому , що воно відповідає фізіологічним умовам ока, що бачить в боки краще, ніж вгору і вниз, тому, наприклад, малюнок літери може бути для меншої напруги очі стиснутий в ширину і подовжений у висоту, сторінки книги – теж. Але точне, абсолютне застосування цього закону не диктується, по суті, ніякими умовами фізіології ока або естетики. Разом з тим численні спостереження, а також добре поставлена анкета, проведена Г. Т. Фехнера, показали, що з десяти прямокутників більшість опитаних задовольнили три. Сторони, яких відносилися як 34/21, 3/2 і 23/13. Тобто перший – побудований за пропорції золотого перерізу, другий і третій – близькі до нього.

Замість цієї пропорції пропонують іншу – відношення сторони квадрата до його діагоналі, тобто 1:1.41 яке має ту перевагу, що завжди залишається постійним – як, втім, і пропорція золотого перерізу.

3. Єдина гарнітура

При процесі читання очі звикають до основного шрифту книги, тому читач відчуває втому, якщо заголовки, примітки, змісту, передмова, титульний лист набрані шрифтами різних малюнків, не гармоніюють до того ж з основним шрифтом. Тому – у всій книзі, від передньої до задньої обкладинки, потрібно користуватися шрифтом тільки одного типу, однієї гарнітури,одного кольору і нахилу. Якими кеглями користуватися, якими їх малюнками, звичайними або чорними або курсивним – тобі покажує твій смак і здоровий глузд або кращі зразки книжкової майстерності.

Це правило треба прийняти, як абсолютне; таким його і вважають, наприклад, у Німеччині та Англії. Винятки допускаються тільки для періодичних видань, де, з міркувань більше комерційних, іноді дозволяється кожне оголошення набирати різними шрифтами, але, звичайно, дещо подібних між собою і відповідно до змісту оголошення.

4. Число гарнітур

Краще коли ви використовуєте невелику різноманітність шрифтів, але, щоб вони були схожі за стилістикою. Велика колекція з тисячею розколоту шрифтів, набагато бідніша, ніж невелика, але з добре представленою гарнітурою декількох шрифтів, наприклад, академічного чи латинського. Досить мати три хороші гарнітури шрифтів – наприклад, звичайний, хороший медіаваль або Ельзевір, і академічний.

5. Красиві шрифти

Основа композиції книги – шрифт. Є дві категорії найкращих шрифтів: це – або антиква, доведена до досконалості баськервілль, Бодоні і Дідо, або шрифти ельзевіровского типу, створені, Гарамоном і Ван-Дейком, або середній між ними тип. Поки нічого кращого людство не могло придумати, а багато інших шрифти своєї химерністю, складністю малюнка, декоративністю стомлюють око і зовсім не прикрашають книгу.

Втім, краще уникайте шрифтів антиква з дуже тонкими волосними верхніми лініями, нижніми і середніми: різкий контраст між чорними основними лініями і волосними ріже і стомлює око. В цьому відношенні деякі шрифти малюнка Дідо, ідучи від антикви колишнього типу, доходять до крайності.

Також уникай шрифтів готичного, незграбного фрактурного типу, близьких до слов’янських і німецьким: їх незграбність набагато важче сприймається оком, ніж округлість антикви і Ельзевіра.

6. Вибір шрифту

Рисунок класичної антикви, особливо в її дідотовских крайнощах, особливо чорного типу, здається старомодним, незважаючи на його красу. Тому цей тип шрифту краще не вживати при наборі сучасних творів.

Потрібно ретельно зважити, шрифтом якого малюнка краще набирати даний рукопис. Безсумнівно, до поезії більше підходять ельзевіровскі шрифти, а для газети годяться щільні шрифти простого малюнка.

7. Будова шрифта

Найменш стомлюють око шрифти, середня буква яких побудована приблизно за правилами золотого перетину. А саме, її висота відноситься до ширини як 1,61:1, а середня лінія йде або посередині букви, розділяючи її на рівні верхню і нижню частини, або вище середини. При чому пропорція верхнього відрізка до нижнього, близька до золотого перетину.

Верхні і нижні краї шрифтів повинні, звичайно, з математичною точністю тримати лінію, інакше рядки виглядають нерівними борознами, і читання буде дуже важке і стомлююче.

8. Кеглі шрифтів

Офтальмологи разом із дослідниками встановили, що величина очка літери, рівна більше 5 мм і менше 2 мм, уповільнює процес читання на звичайній відстані від ока до книги в 35 см, коли очі зведені під помірним кутом в 11 °.

9. Курсив

При виділенні будь-якого місця тексту краще не користуватися курсивом, взагалі їм краще не користуватися, крім хіба довідкових видань, словників тощо, тим більше що в твоєму розпорядженні є для виділень або великі літери, або капітель, або розбивка малих літер , або капітель в розбивку. Курсив змушує очі, звиклі до прямих основних ліній, раптом переходити на косі лінії – що правда, зупиняє увагу на виділених курсивом словах, але стомлює.

10. Абзаци

Великі відступи при абзацах або червоних рядках нічим не можуть бути мотивовані, тому всіляко уникай їх. Найкраще – прийми, як жорсткий закон, що абзац повинен відступати на одну круглу, незалежно від довжини рядка, при чому всі додаткові тексти, набрані іншими кеглями, теж відступають в абзацах на круглу основного шрифту. Тільки при ширині рядка понад шість квадратів або 108 міліметрів можна допустити відступ до полуторних круглих.

В Україні, а також і в інших країнах при наборі «витончених» видань вдавалися не раз до непродуманої вигадки – набору абзаців без відступів, очевидно, з формально-естетичної мотивуванням або з наслідування. Однак при наборі абзаців без відступів очі не мають відпочинку перед абзацами, їх важко знаходити, збільшуються білі проміжки в кінці рядка абзаців, що ще збільшує «хирявість» набору тексту, якої якраз хотіли уникнути. І чуйні очі, враховуючи ці недоліки, оцінюють цей набір, як негарний. До того ж, при цій манері не можна дізнатися, де закінчується перший абзац і починається другий в тому випадку, якщо кінцевий рядок першого абзацу має повну довжину – що трапляється нерідко.

11. Відступи при ініціалах.

При ініціалах на початку глав рядка, наступні за ініціалом, повинні строго тримати лінію: жоден рядок не повиннена «прилипати», примикати до ініціали більше, ніж інші. Перше слово після ініціал в першому рядку повинно бути набрано або прописним, або рядковим шрифтом, навряд чи можна допустити, щоб весь цей рядок була набрана заголовним шрифтом. До прописного шрифта вдавалося багато майстрів, наслідуючи стиль рукописів, але мотивувати це наслідування в XXI столітті досить важко. Ініціал сам по собі настільки привертає увагу очі, що немає ніякої потреби в додатковому акцентуванні наступного за ним тексту.

12. Прогалини між словами

Прогалини між словами, або пробіл, не повинні перевищувати ширини середньої літери шрифту. Оскільки ця ширина не перевищує напівкруглого, і пробіл не повинен перевищувати напівкруглого, бо очі фіксують при читанні окремі букви, і для відпочинку після кожного слова їм цілком достатньо пробілу в одну букву.

Великі пробіли і фізіологічно не потрібні і роблять весь малюнок набору гратчастим, псуючи композицію сторінки в естетичному відношенні. Якщо за умовами набору цього рядка не можна витримати відстань у напівкруглу, то краще зменшуйте прогалини.

У ряді випадків прогалини мають бути менші напівкруглого; так, між попереднім словом і знаком пунктуації досить поставити пункт, після знака пунктуації та перед наступним словом – два пункти. Якщо все слово складається з однієї або двох букв (а, і, в, до, по, за, на, з), то цілком достатньо для відпочинку очей поставити три пункти попереду і позаду таких коротких слів.

13. Знаки пунктуації

Цілком нормально, коли розділовий знак, що відноситься до всієї попередньої фразі, тісно приклеєний до одного останнім словом цієї фрази? І, навпаки, як невдачливо він стоїть, якщо між ним і попереднім словом – великий проміжок. Тому – при знаках пунктуації ::) ; ) …) : )!)?) – Старайтеся робити невеликий пропуск хоча б на пів пункта.

14. Тире і лапки

Тире і лапки несуть двояку службу: вони виділяють як пряму мову, так і все те, що автор хоче особливо підкреслити. Крім того, тире в тексті вмілого автора – прекрасне знаряддя для полегшення розуміння менш ясних місць і довгих періодів. На жаль, таким знаком пунктуації як тире користуються менше ніж потрібно, але зате вони іноді бувають довші, ніж потрібно – зазвичай на цілу круглу.

Малі тире або дефіси (знаки переносу) не слід ні в якому разі відбивати великими прогалинами: мета дефіса – не поділ, а з’єднання слів.

15. Довжина рядка

Довжина рядка не повинна бути коротшою трьох квадратів, бо тоді який-небудь правильний набір буде вельми ускладнений, і око втомлюється від стрибання по вузьких сходинках рядків. Але вона не повинна бути і довше восьми квадратів, бо очі втомлюється, утримуючи більш довгий рядок і переходячи потім до наступної. При необхідності набору більше восьми квадратів слід розбивати набір на стовпці.

Найбільш красива смуга тримається в межах від 4 до 7 квадратів – остання ширина тільки, мабуть, для корпусу і цицеро.

16. Перенесення слів

З метою досягнення ритмічно-правильних проміжків між словами при наборі не слід широко дотримуватися всіх академічних правил переносу слів з одного рядка на іншу, досить дотримуватися існуючих на цей рахунок основних правил граматики. Але слід уникати по можливості таких переносів, де відокремлюються тісно пов’язані між собою слова, напр. Глава / II, Людовик / XVI, 1925 / рік, І. І. / Іванов.

При процесі читання наш розум так швидко засвоює прочитане, що навіть ризиковані переноси, звичайно, граматично правильні, – не заважають цьому засвоєнню.

17. Цифри

Якщо випадково в тексті трапляються дрібні числа, наприклад, «йшли три людини» – позначав ці цифри не числами, а буквами, залиш цифри для підручників арифметики, таблиць, висновків і спеціальних робіт. Звичайно, слід позначати арабськими цифрами року, римськими – століття (XXI століття) – останнє, втім, краще кажучи, так само як порядковий номер царів. Уникай застарілих римських, цифр, які складніші і вимагають більшого напруження уваги, ніж цифри арабські.

18. Інтерліньяж

Відстань між рядками (інтерліньяж) повинна дорівнювати висоті очка основного, тобто рядкового шрифту, наприклад, в корпусі, що дорівнює 10 пунктам, п’ять пунктів на очко букви і п’ять – на верхні і нижні елементи.

19. Заголовки

Обдумуючи, яким шрифтом набрати заголовки розділів, що вільно стоять над основним текстом, і підзаголовки, пункти, параграфи, які стоять в рядок в тексті, пам’ятай, що сторінка має найбільш спокійний вигляд, якщо не вдаватися до допомоги чорних і курсивних шрифтів, і чим більше строкатий вид, чим більше ти користувався цими додатковими шрифтами. Але іноді, в залежності від призначення книги, ця строкатість необхідна: наприклад, в словниках, де головна мета – всіляко полегшити знаходження даного слова і даного місця тексту, тоді – ти повинен подати основне слово чорним, решта звичайним, посилання на інші слова – курсивом . У підручниках для школярів, путівниках та інших довідниках – це різке виділення також необхідно, але кожен раз уважно обміркуй, які дати заголовки, пам’ятаючи, що вільні заголовки більш красиві, якщо вони набрані прописними, а, заголовки, введені в текст, – якщо набрані рядковими. Якщо є кілька заголовків, розміщені один над іншим, то найближчий до основного тексту повинен бути дрібніший або більший, а подальший – найбільш великим або дрібним, зі спокійними переходами від меншого кегля до більшого.

20. Набір віршів

Найбільш важким є набір віршів і драматичних творів, в той же час він дає найбільше можливостей для застосування твоїх знань і смаку. При наборі віршів – ти повинен дуже зважати на задум автора і розташовувати рядки і робити відступи згідно оригіналу. Якщо ти вільний від вимог автора, то набирай початок кожної строфи або кожного періоду з відступами; рефрени давай з відступами вправо або вліво, після кожної строфи став реглета або тире. Зірочки часто виглядають наївно.

Якщо вірш, байка або драматичний твір у віршах написані так, що вірші мають різну довжину, правильно чергуючись – короткий і довгий, або з строкатим розмаїттям коротких і довгих рядків, то коротші рядки повинні набиратися з втяжка, тим більші, чим коротший рядок, таким чином набір буде мати вигляд сходинок із відступами різної довжини, але розташованими симетрично.

Вірші набираються, якщо стоять поруч з прозовим текстом, більш дрібним шрифтом – що правильно з точки зору оптики, бо більш короткі рядки віршів вимагають і трохи меншого шрифту. Прагни так розташувати рядки, щоб не було переносів, які неминуче псують загальну композицію.

Автор: diana

Можливо вас зацікавить:
 

Переглядів: 490

Мiтки:

Є що сказати? Залиште свій відгук прямо зараз!