Деякі поради початківцям авторам або Як зробити так, щоб твій рукопис розглянули


Деякі поради початківцям авторам або Як зробити так, щоб твій рукопис розглянули

(Бесіда-семінар з Миколою Науменко, головним редактором видавництва АСТ)

Добрий день.
Мене звуть Микола Науменко, я головний редактор видавництва АСТ.

Ідея сьогоднішнього заходу виникла, коли при зустрічі з Андрієм Синіциним і Олегом Колесніковим я поскаржився, що дві третини творів, які нам присилають, починаються з того, що головний герой в тому чи іншому вигляді прокидається: сигналізація спрацювала, будильник продзвенів, у двері подзвонили… Тут же Андрій Синіцин схопив мене за руку: “Давай, розкажи молодим авторам, як зробити так, щоб не викликати негативну реакцію у тих, хто розглядає твір…”

Отже, що б я хотів розповісти?
Я не теоретик – практик, і тому просто хочу поділитися деякими своїми спостереженнями про роботу тих, хто знаходиться по інший бік столу, тих, хто у видавництві розглядає ваші твори. Як це відбувається? Є різні редактори, є завідувачі редакцією, у яких акумулюється самоплив і інші матеріали – все, що приходить по електронній та звичайній пошті, що приносять самі автори. З усім цим треба щось робити. Читати все підряд неможливо – не вистачить людей, і часу не вистачить, тому видавці винаходять різні схеми, системи, які дозволили б відокремити зерна від полови, знайти те горезвісне перлове зерно. Системи недосконалі – треба відразу сказати – але вони дозволяють хоч якимось чином орієнтуватися в океані приходять текстів. Безумовно, певний відсоток того, що відкидається – це цінні речі; тому авторам не слід впадати у відчай, коли вони отримали відмову, і слід обов’язково пробувати прилаштувати свої речі десь ще …

Чим викликана, чим обумовлена ця груба система фільтрації?
Коли російська фантастика переживала своє друге народження – в 1995 році – тоді фантастику писало чоловік 30-40 і всіх можна було перерахувати. А потім видавці спільними зусиллями розбудили багатоголового дракона, і зараз, якщо прикинути, активно пишуть і видаються чоловік 500, а тих, хто пробує свої сили в літературі – їх на порядок більше. І в цій ситуації починають працювати закони статистики, зокрема закон Старджон – 90% чого або – мотлох. І дійсно, якщо взяти самоплив, то 90% його – або відверта графоманія, або малоцікаве мистецтво про себе і для себе.

Що відбувається з рукописом далі?
Головному редактору передається лист автора і роздруковуються три-чотири сторінки тексту – найперші. Якщо головний редактор написав “підходить” – все відразу повертається назад до референта, який веде базу по вхідних матеріалами. Якщо головний редактор написав “розглянути” і вказав редакцію – текст передається конкретної редакції для внутрішнього рецензування: його читає зовнішній рецензент, дивляться редактори, а потім він повертається назад з висновками і рецензією і т.д.

Як збільшити ймовірність того, що ваш твір зробить ось цей крок – перестрибне до розгляду редакцією?
На цьому етапі більше вірогідність того, що гарне, але може бути не до кінця зроблене, не зовсім професійне, чи в чомусь недосконале твір, але з хорошим посилом, все-таки дійде до друкарського верстата – якщо буде доопрацьовано автором, можливо, спільно з редакцією.

Існує багато штампів, які одразу викликають негативне ставлення до тексту. Одним з таких штампів є слова автора: “Як я вважаю, мій твір буде мати великий комерційний успіх і виявиться взаємовигідним для вас, для нас…”
Ніхто не знає, що буде мати успіх, що не буде, а ось деяка така агресивність викликає відповідну негативну реакцію з боку редактора.
Не шкодуйте часу і постарайтеся на два-три абзаци написати синопсис: що це за текст, про що. І не треба вигадувати немислимі жанри: детектив-фентезі, магічно-реалістичне фентезі – не треба забиратися в глибини, майже все було, зараз важко щось нове відкрити; тому: фентезі – чудово, містика – теж зрозуміло. Так легше орієнтуватися. Не секрет, видавці намагаються втиснути приходить твір в рамки якоїсь серії. Це не від хорошого життя. В умовах, коли на полицях книжкових магазинах стоять сотні книжок, серія – це якийсь орієнтир для читача. І для видавця теж. Якщо ти можеш поставити твір на цю полицю, то більша ймовірність, що його знайдуть. А якщо воно виявиться в окрошці з ще десятків таких же неформатних речей, то скоріше за все воно так само в окрошці і залишиться.
Тому, жанрове визначення це благо ще й тоді, коли видавець не знає, що з прийшли текстом робити. А якщо ви точно визначили жанр, то видавець може порадити вам звернутися в інше видавництво, яке, скажімо, в даний момент збирає нову серію потрібного вам напряму. Таким чином ваша книга виявиться в потрібний час у потрібному місці – і ви не будете чекати 2-3-4 місяці, поки всі прочитає, розглянемо, вирішиться, а відразу зверніться до потрібної людини.
Повторюю – синопсис дуже важливий. І якщо текст укладається в концепції випускаються серій, то це набагато збільшує ймовірність того, що книжка потрапить в потрібну редакцію.

Що ще не люблять видавці?
“Пропоновані вам твори є першою частиною розробленої мною серії з 15-ти романів, в яких розповідається…”
Серії з 15-ти романів виникають коли перший роман читається, сприймається, купується. Тоді видавець просить написати другий, третій… – Якщо світ дозволяє, а світ добре продуманий, як правило, завжди це дозволяє, – тоді й виникають подібні серії. А якщо автор задумав написати 15 романів про історію, географію, геологію придуманого ним світу, то скоріше за все це означає, що перша книга виявиться преамбулою, і читати це буде цікаво трьом з половиною фанатам, якими є сам автор і його друзі.
Так, звичайно, світ треба продумати у всій його глибині і різноманітті, щоб зацікавити читача, але автор повинен намагатися загнати всю цю історію під текст, всередину, в глибину.

Чого ще не любить читач і відповідно не любить видавець?
“Дія відбувається в Смітсвілле, штат Техас”. Так, може бути, автор добре знає побут американської глибинки, але в 99% випадках він представляє американську глибинку по Стівену Кінгу, по декількох кінобойовиків і це не дуже вірогідно, і, як з’ясувалося, не цікаво читачеві. Ми в якомусь сенсі стали відображенням американців, які крім Америки і себе коханих нічого не знають і знати не хочуть. Так от, наш читач хоче читати не про Джона і Мері, а про Ваню і Машу, не про Смітсвілль, а хоча б про Урюпінськ. Це правило, з якого можливі і бувають винятки, але не потрібно забувати, що якщо дія відбувається в Смітсвілле, то потрібно дуже добре подумати і постаратися пояснити (спочатку редактору), чому ви перенесли дію саме туди, а не обмежилися нашої рідної країною. Саме – довести. Тому що 90% випадків відповідь буде “спасибі, не підходить”.

Як читач вибирає книжку?
Спершу він дивиться на обкладинку. Назви у всіх книжок хороші – зараз видавці піклуються про це. Якийсь привернуло увагу. На обкладинці картинка: бластер, вертоліт, дракон. Читач перевертає книжку, дивиться видавничу анотацію. Ну, чого тут приховувати, намагаємося як можемо (сміх аудиторії): “головний герой, подруга головного героя, доленосний момент, доля світу висить на волоску …” Потім людина відкриває першу сторінку і дивиться на першу фразу. І якщо він бачить Смітсвілль – він поставить книгу назад.
Тут дуже важлива перша фраза, перший абзац, і ось чому я так уперся в прокидання головного героя. Якщо в попередній книзі герой прокидався, і в цій прокидається, і в наступній – читач поверне книгу на місце, тому що у нього виникне відчуття, що він вже це читав, це йому знайоме, це вже було – і неважливо, що буде далі. Тут же варто ще 5-7-10 книжок незнайомих авторів, в які теж можна зараз заглянути, подивитись.
Не треба захоплюватися закордонною екзотикою…

Після того, як видавець (завредакціей або главред) подивився текст, він направляє його в конкретну редакцію. Якщо це жіночий роман – до редакції художньої літератури; фантастику – в редакцію фантастики. Якщо ж текст неформатний, то тут виникають певні складнощі і починаються терзання, роздуми про форматності літератури. Те, що умовно називається НФ – сюди входять і пригодницька фантастика, і фантастичний бойовик, і космічна опера, і альтернативна історія – це зрозуміло. Зрозуміла і чиста фентезі. Але є прикордонний жанр, близький до фентезі, який до цих пір на наших теренах поки не прижився. Це містика і хоррор. Існують окремі зразки, і дуже непогані, але немає жанру як такого, немає десятків імен та сотень книг, які створюють жанр. Спроби змінити існуючий стан робилися, робляться, але поки результатів не принесли. І якщо ви написали саме ужастик, містику, потрібно зрозуміти, що видавець теж страждає від невідомості, він не знає, то це, що потрібно читачеві чи ні, і розглядати такий текст він буде або більш пильно, або ж, навпаки, відразу відкладе його в сторону. Тому постарайтеся хоча б у супровідному листі написати чому ця річ хороша. І потрібно розуміти, що всі похідні від Стівена Кінга, наслідування йому, майже напевно відразу полетять до кошика …

Все, що я сказав вище – це звичайна преамбула. А далі йде звичайне читання – з книгою знайомиться рецензент.
Може вийти так, що текст потрапить не до того рецензенту – ну от не любить він даний жанр. І він напише: “знову цей нетямущий бойовик, суцільні бійки, ні думки, ні фантазії”. І редактор погодитися: “не годиться”. А бойовик, може бути, і нормальний, просто потрапив не до тієї людини.
І все ж цьому етапі на рецензію буде більше уваги звернено редактором, оскільки він знає, що першу фільтрацію книжка пройшла. І тут вже набагато більше імовірність того, що текст віддадуть на повторне рецензування, щоб звірити погляди різних рецензентів. Або її віддадуть ведучому редактору, щоб він сам подивився текст. І тоді буде більш об’єктивна оцінка.

Найчастіше ми отримуємо твори непогані за задумом, непогані по мові, але несуть масу учнівських помилок: композиція невірно вибудувана, багато зайвого, стилістичні огріхи. Біда нинішнього часу в тому, що авторам ніде вчиться. В останні роки радянської влади існували творчі семінари, де йшло літературне навчання, щось подібне намагаються зараз зробити організатори РосКон. Але сучасні видавництва не можуть щільно і уважно працювати з авторами. У кращому випадку, вони пришлють вам шматочок внутрішньої рецензії зі словами: “є-то зауваження, спробуйте усунути, якщо вийде, надсилайте текст назад”. Ви не зобов’язані слідувати цим рекомендаціям. Але прислухатися до думки людей, які багато читають, слід було б.
І сама вживана рекомендація молодим авторам: “скоротите ваше твір на третину”. Вимога це виникло не зараз, воно виникло дуже давно: “постарайтеся здавити абзац до пропозиції, пропозиція – до слова”. Це не завжди можливо, але практика показала, що така операція – скоротити твір – дійсно йде тексту на користь: він стає енергійніше, в ньому менше води, яка, автору, може бути, здається необхідної …
Ось в коротко все, що я хотів сказати. Тепер я можу відповісти на ваші запитання.

- Переважно розглядається що? Повість, оповідання, романи?

- Романи! Решта форм, втім, не відкидається. Зараз нашими спільними зусиллями з’явилися різноманітні антології: тематичні, Рубіжне … Але все-таки, основна маса публікованих творів це романи, або цикли повістей, пов’язані героєм, місцем дії … Розповіді розглядаються, але це штучна продукція, оскільки антології збираються більш уважно, довше, ніж йде звичайний процес. Якщо ви надсилаєте розповіді, не треба слати добірку – ось моя творчість за два роки, 20 розповідей. Це важко читати. На другому-третьому оповіданні втомлюєшся, і це заважає об’єктивно їх розглянути.
Постарайтеся вибрати 1-2-3 кращих розповіді, які найбільш відповідають профілю тієї антології, в яку ви цілитеся.

- Чи варто в листі, адресованому видавцеві, писати що, де, коли публікувалося, або це викликає відторгнення?

- Варто. Безумовно варто. Це вже виникає якась картинка: автор друкувався тут, значить його твори в формат підходили … Бібліографія дуже корисна.

- Формат негативної відповіді, відмови – він один? Або є кілька?

- Є. “Не підходить”. “Не представляє інтересу”. “Не відповідає тематичним профілям видавництва”.

- Як довго розглядається роман, в які терміни чекати відповідь?

- Від тижня до двох місяців. Тиждень – це 99%, що відповідь буде “не підходить”, але бувають і винятки. Якщо через тиждень на ваш запит сказали, що “текст розглядається” – це означає, що ваш текст передали в редакцію, і він читається.

- Скільки вам особисто доводиться перечитувати?

- Я намагаюся переглядати весь самоплив. У день це 15-20 творів.

- Якщо автор роману чи повісті не отримав відповідь, чи є сенс посилати текст повторно?

- Зараз ми намагаємося вести базу, в яку заносяться всі вхідні твори. Тому після того, як відіслали, де-небудь через день-два подзвоніть, довідайтеся, дійшло-не дійшло, відкрилося-не відкрилося. Зараз стільки антіспамовскіх фільтрів, що пошта може загубитися. Не соромтеся запитувати.

- А із заявками ви працюєте?

- Заявки ми, як правило, не розглядаємо. Заявки “я збираюся написати фантастичний роман, чи представляє він інтерес для вашого видавництва?” в більшості випадків припускають відповідь: “Так, уявляє, коли напишете – надсилайте”.
І відразу ж повинен обмовитися. Досить часто автор починає розмову: “я хочу поговорити з головним редактором і обговорити можливість публікації мого твору, хочу дізнатися, який гонорар я отримаю, хто буде ілюструвати, на якому папері надрукують”. Відповідь завжди одна: “твір має бути прийнято, а тільки потім будуть обговорюватися всі умови”.

- Є сенс твір надсилати в електронному вигляді виключно чи?..

- Насправді, не критично. Шлях в електронному вигляді буде – роздруковувати, якщо треба, ми можемо. Прохання, побажання: надсилають на дискетах – нічого страшного, а ось на компакт-дисках не варто надсилати. І не треба використовувати екзотичні редактори і архіватори.

- Ви працюєте з літературними агенціями?

- Зараз, реально, літературні агенти – це в основному ті, хто працює з західною літературою, ті, хто представляє тут західні видавництва – це повноцінні літературні агенти. Російських агентів таких поки немає. Будуть – безумовно. Зараз іноді функції літагент виконують улюблені наші автори, вони можуть рекомендувати когось, наприклад, учасника майстер-класу. Безумовно, до такої рекомендації ми обов’язково прислухаємося. Якщо відмовимо, то відмовимо більш аргументовано та обгрунтовано. Але потрібно мати на увазі, що у авторів теж часу мало, і якщо спробувати перенести центр ваги на них, то це ні до чого доброго не приведе.

- У роману якого жанру, якого напряму у вашому видавництві більше шанси на уважний розгляд? Містика, гумор?..

- Містика – це важко. Тому що сам не знаю, як це складати і куди це рухати… Гумор. Гумористична фантастика – це взагалі моторошно важкий жанр. Що здається смішним одному, в іншого викликає позіхання. Тим більше, часто, весь гумор переходить у звичайний стьоб.

– Тобто, гумор не дуже котирується?

- Це не те слово. Котирується хороший гумор. Але за інших рівних умов гумористичні речі викликають більшу підозру. Скажімо так.

- А НФ або фентезі?

- І те й інше годиться. Особисто персонально люблю більше НФ. І, якщо за статистикою взяти, НФ краще продається ніж фентезі.

– Наскільки реальним є розгляд не роману, а, припустимо, авторського збірника оповідань і якого обсягу…

- Відразу відповім: як правило, особливо якщо мова йде про початківців авторів, ми не публікуємо, не починаємо саме зі збірки. Винятки є. Лео Каганов – ну от він природжений оповідач, і ми почали саме зі збірки – “Комутація”. Як правило, все-таки, з великої форми. Практика показує, що читач з великою підозрою ставиться до збірників. Тому письменник повинен зробити хоч якесь ім’я, і тільки потім можна пробувати робити збірник.

- Ну і в будь-якому випадку щодо обсягу?..

- Обсяг стандартний. 15 авторських аркушів – це та золота середина, на яку треба орієнтуватися. Тобто приблизно 600 тис. знаків, включаючи пропуски і розділові знаки. Це не означає, що менше або більше – це погано. Якщо твір вийшло менше – ну, якось розподілити, додамо розповідь, якщо він є у автора. Якщо більше – ну значить більше …

- Ще питання: щодо видання в електронному вигляді, яке випереджало присилання до вас. Як ви до цього ставитеся?

- Оскільки ми самі електронні книжки поширювати не будемо, ми до них ставимося… еее.. ортогонально. Напевно, це можна зробити, але що хорошого буде? .. Це погано. Якщо книга з’явиться у паперовому вигляді, електронна публікація зріже можливу кількість читачів. Досить довго “Лабіринт віддзеркалень” пас задніх з усіх творів Лук’яненко саме тому, що книжка виявилася кинута в мережу, і її здебільшого копіювали і читали з комп’ютерів. Тільки років через чотири після першої публікації, коли ситуація усталилася, тираж почав потроху рости.

- Автор, який один раз видав у вас, він вже є… чи є це пропуском йому далі, до подальших публікацій, чи ви дивитеся на наступні його твори точно так само…

- Звичайно, уважніше дивимося, з великою довірою. Але при цьому дивимося і рівень продажів опублікованої книги… Втім, за першою книгою важко про щось судити.

Автор: melina

Можливо вас зацікавить:
 

Переглядів: 404

Є що сказати? Залиште свій відгук прямо зараз!