Аллен Гатрі. Поради письменникам


поради

Я не втомлююся повторювати, що література – штука суб’єктивна. Ми в ній намагаємося добитися кожен свого. Відповідно кожному з нас потрібен свій власний набір літературних правил – а декому правила взагалі не потрібні! Я особисто люблю правила. Навіть якщо користі від них ніякої, їх приємно порушувати.

1. Уникайте плеоназмів. Плеоназм – це слово або вираз, які можна видалити з пропозиції, не змінивши при цьому його змісту. Наприклад, у реченні “Всі разом на прополку плеоназмів!”, “Разом” – це плеоназм. Викресліть його, і сенс пропозиції не зміниться. Багато слів використовуються в якості плеоназмів: “просто”, “взагалі-то” і “як би” – три поширених бур’яну цього роду (“Взагалі-то я знаю, що він просто як би Кілер” можна стиснути до “Я знаю, що він Кілер “). А вислови на кшталт “більш-менш” або “як би там не було” – просто паразити.

2. Пишіть ухильний діалог. Ваше головне завдання як письменника – нагнітати конфлікт. Проведіть вдома або на роботі наступний експеримент: спробуйте протягом цілого дня уникати прямих відповідей на питання родичів і колег. Ну що, отримали конфлікт на свою голову? Застосуйте цей принцип до своїх творів, і ваші персонажі відреагують так само.

3. Замінюйте прислівники образними дієсловами. Зауважте, я не кажу “уникайте прислівників, і крапка”, тому що слова одні на п’ятдесят сторінок – це нормально, нічого страшного. А ось що ненормально, так це ганебно вставляти в пропозицію наріччя, тому що ви не зуміли знайти точне, образне дієслово. “Йшов поволі” ні в яке порівняння не йде з “тягнувся” або “плентався”. “Щиро співчував” ні в яке порівняння не йде зі “співчував”.

4. Не пишіть довгих реплік у діалозі. Будь-яка репліка довше трьох пропозицій повинна чимось розбиватися. Нехай ваш персонаж що-небудь зробить. Дайте читачеві уявлення про події. Створіть потрібну атмосферу.

5. Якщо ви повторили якусь думку два або більше разів, виберіть найкращий варіант і видаліть інше.

6. Показуйте, а не розповідайте. Знаменита порада, якій мало хто слідує. Приклад: опосередкований опис емоцій. Ваш читач розумний? Розумний. Ну і пишіть для нього відповідно. “Лілі заливалася сльозами. Вона була дуже засмучена.” Тут друге речення випливає з першого? Контекст начебто на це вказує. Ну і викресліть його. Якщо ви хочете, щоб читач співпереживав, не розжовуйте йому все. Покажіть йому, що відбувається, а він своїм розумом дійде до всього іншого. У цього підходу є ще один плюс! Оскільки кіно в силу необхідності не розповідає, а показує, даний підхід вам дуже доведеться до речі, коли настане час писати кіносценарій за вашим романом!

7. Описи повинні працювати на сюжет. І постарайтеся внести в ці описи дію. Замість того, щоб описувати лежачу на столі книгу, нехай ваш маніяк-убивця її візьме, погортає і перекладе на диван. Йому ж треба якимось дією розбивати свої монологи?

8. Чи не дотепи. Якщо взяти попередній приклад, то ваш маніяк не повинен носити прізвище глитаїв.

9. Уникайте “літературностей”. Краще пишіть грубіше і простіше. Коли ви намагаєтеся звучати “як письменник”, ваша авторська інтонація проникає в твір, а заважає під ногами героїв автор нікому не потрібен. Автори всіх великих творів невидимим і нечутним.

10. Визначтеся з точкою зору. Як можна раніше дайте знати читачеві, в чиїй голові ви знаходитеся. І залишайтеся в даній голові всю сцену. Це правило до вас не відноситься, якщо ви вже Великий і Видатний, в разі чого можете поступати як хочете. Але сувора правда життя полягає в тому, що, хоча більшість читачів не розбирається в літературних тонкощах, вони всі люблять читати зрозумілі книги, а не плутані.

Примітка перекладача: Детальніше про літературні прийоми “точка зору персонажа” можна прочитати ось тут.

11. Не заплутувати читача. Якщо вам здається, що якесь місце може бути читачеві незрозуміло, значить, воно абсолютно незрозуміло. Або перепишіть його зрозуміло, чи видаліть зовсім.

12. Дуже добре рахувати читача розумною людиною. Але погано вважати його екстрасенсом, який вміє читати ваші думки.

13. Починайте сцени якомога пізніше і закінчуйте їх якомога раніше.

14. Починайте роман персонажами в дії. Всю необхідну передісторію додасте потім по ходу справи.

15. Задавайте персонажам чіткі цілі. Завжди. У кожній сцені. І створюйте перешкоди до їх досягнення. Завжди. У кожній сцені. Якщо у фокального персонажа сцени відсутня мета, створіть її, або видаліть сцену. Якщо відсутня перешкода до її досягнення, створіть його або видаліть сцену.

16. Якщо двоє персонажів відчувають взаємний потяг, не давайте їм дістатися до ліжка, поки не дасте хоча б одному з них ревнивого супутника життя.

17. Героя треба помучити! Мало просто загнати його на дерево. Поки він міркує, як же йому звідти злізти, потрібно кидати в нього камінням.

18. В описах потрібно задіяти всі п’ять почуттів. Автори часто випускають з уваги нюх і дотик.

19. Варіюйте довжину пропозицій. Я сам люблю писати короткими і завжди дивуюся, якого ефекту можна домогтися, якщо скомбінувати дві пропозиції в одне.

20. Не давайте персам розмовляти правильними повними реченнями. Можете це робити тільки тоді, коли вам треба, щоб вони звучали, немов книжкові персонажі.

21. Скрізь, де тільки можливо, ліквідуйте авторський фільтр. “Він відчув”, “він подумав”, “він зауважив” – це всі фільтри. Вони віддаляють читача від персонажа.

22. Коли закінчите книгу, знайдіть найслабшу сцену і видаліть її. Якщо є така необхідність, замініть її одним реченням або абзацом.

23. Не підказуйте нічого читачеві. “Як поживає Дональд, твій син?” Батько Дональда навряд чи потребує в нагадуванні, ким йому Дональд доводиться. Ця фраза вставлена ​​автором тільки для того, щоб повідомити читачеві потрібну інформацію.

24. Якщо вимовлена ​​вголос фраза виставляє героя дурнем, нехай він її не вимовить, а подумає. Сенс залишиться той же, але хоч інші не здогадаються.

25. Персонажі, які багато посміхаються і посміхаються, здаються читачеві закінченими ідіотами. Також не давайте їм зітхати і потискати плечима. Від видалення всіх усмішок, зітхань і знизування плечима рукопис практично завжди виграє. Посміхнутися сумно – це злочин проти літератури.

26. Займенники: великий геморой від маленького слова. Найкорисніше, що я в житті дізнався про цих мерзавчік, це наступне: займенник завжди відноситься до найближчого стоїть перед ним відповідного іменника. Наприклад: “Джон дістав ніж з кишені і вдарив ним Пола в живіт.” Як же Полу пощастило! Адже якщо простежити “найближчим відповідне” займенникові іменник, то це буде “кишеню”! Дотримуйтесь це правило, і читачеві все буде зрозуміло.

27. Зафіксуйте момент найбільшого напруження і тримайте його так довго, як тільки зможете. Або, як виражається Джон Д. Макдональд: “Зупиніть дію – пристрелити завжди встигнете.”

28. Якщо щось вдалося всупереч правилу, забудьте про правило.

Автор: tanya

Можливо вас зацікавить:
 

Переглядів: 187

Є що сказати? Залиште свій відгук прямо зараз!